中国美术市场
当前位置: 主页 > 展讯动态 >> 文章内容

陈传席炮轰十二届全国美展

[日期:2015-01-16 05:15]   来源:  作者:   阅读:933

陈传席炮轰十二届全国美展

微水墨

926日,第十二届全国美术作品展中国画展在天津美术馆开幕。《中国书画报》及其新媒体部对展览开幕式进行了全程跟踪报道。开幕当天采访到了著名美术评论家陈传席先生,现将视频采访的录音整理如下,供读者参阅:

记者:请您谈谈本届国展的总体情况。

陈传席:天津主办全国性的中国画展还是第一次,以前从来没有。天津这次很重视,很好。

记者:本次展览的入选作品您怎么看,在您意料之中还是之外?

陈传席:作品没有我想象的好。全国美展五年一次,应该更好些。这次我觉得也不是十分理想。有几个方面:

第一、人物画的成就还是比较高一些,这是好的方面;但也有问题,工笔画居多,写意画少了。很多人说工笔画太多了,写意画少了。我认为工笔画太多倒不是问题。现在整体上,写意画水平不是很高,大部分画传统的人对传统不是太懂,传统功力也不是很好。我看入选的几张写意画,反而很差,甚至我认为不应该入选。工笔画毕竟有真功夫,从造型、色彩上,起码不是欺世盗名之作。

记者:工笔画与上届有突破的地方吗?

陈传席:没有突破,平常状态。中国有几个工笔画好的,大家就都跟着学。一看就能看出来这是某某样式,太明显。这样的作品太多了,自己的灵性发挥的较少。写意画靠灵性,工笔画靠技法,也要有灵性。如果看着总是像谁像谁,不是自己的,那就不行了,要能画出自己的东西。

第二、拼凑的画太多。现场有几十张,太多拼凑的。有的大画里面是由很多小画拼接起来的。小画多了,重复的也就多了。小画组合在一起,重复是最忌讳的。就如同写诗,最怕同义词重复。他勇敢地重复,毫不顾身地重复,那么这个诗就肯定不像话了。其实,用一个词就可以概括了。

记者:画作形式上的制作性、装饰性太强,您怎么看?

陈传席:可以制作,但不能太多。中国画应该反映画家自己的文化修养和灵性,文化基础很重要。使用一定的制作手段使画面丰富一下,也未尝不可。但全国画家都在制作上下功夫,说明整体艺术水平的下降,文化水平也在下降。这是个很重要的问题。

第三、写意画偏少。写意画要有传统功力,更要有学问。传统功力不容易训练。大家经常用到一个词——“功夫。练功夫必须严格按照要求来做,要把传统学到家,之后还要有文化水平。这对现在的画家来说很不容易。现在的教育、考学不考古典诗词和书法,只考素描和色彩,在此基础上很难使画家有很深的文化修养。这是我们写意画不出色的重要原因。你看之前的齐白石、黄宾虹,诗词歌赋样样皆能,文化水平都非常高——这样的画家才能画出好画来。现在的画家画不出好画,是因为文化水平太差。这是一个整体的缺陷。

记者:您认为从教育、社会、包括美术机构等方面,应做些什么工作,改变这种状态?

陈传席:最大问题是教育问题。你招学生只画素描和色彩,天天画人像、石膏像,这是西洋画的基础,不是中国画的基础。你在西洋画的基础上怎么能开出中国画之花呢?教育上要改革。如果让我招生的话,西洋画当然按照西洋画的方法来招生;要是中国画,不考素描和色彩,就考诗词、书法,另外能临摹古画,一点不会画也不行,这样会带动整个传统文化的传承与弘扬、整个中国画的创作和发展。现在的年轻人不会写诗。其实写诗也没什么难处,学生起码能写诗,应该不是太难的。当然写得好是有难度,需要下功夫。所以,学画、学传统必须要有童子功。当代教育有一条,必须要学外语,学外语我认为是对的,应该学。但,我认为古代诗词也要学、文言文也要会、书法也要会、传统著作也要读。在这个基础上,中国画就可以提高了。现在不上大学不行,而上了大学就要按照当今的考试要求来学习,所以年轻人从小就没有打好基础。

记者:从展览的引导方面,您觉得有什么方法吗?

陈传席:美协搞展览,一个是要把全国美术力量动员起来。有好些很棒的画家反而不参加这个展览,为什么?我问他们,他们说那个展览参加一次两次,有个印象就行了。美协应该动员这样的画家也来参加展览,画几张好画。全国美展应该有高水平的画作来引导。

记者:有人提出大写意画单独来评选参展,这样可行吗?

陈:可行是可行,关键还是要看画家能不能画出好画来。如果画不出好画来,还是不行。另外,画画不必要规定多大尺寸,水平高低不在画之大小。李可染画的《万山红遍》不大,很小很小,但它很成功。以后可以考虑选小画作品入展。小而精的画更精彩。现在都是大画。展览评选不能以大为标准,要以画得好不好为标准。

 

(根据中国书画报社新媒体部 现场视频采访录音整理)

 

文章来源网络